The New Yorker отметил 100 лет с момента своего основания, и в честь этого возвращает на обложку своего культового маскота – Юстаса Тилли. Юбилейный номер журнала демонстрирует новые интерпретации этого знакового образа, созданные художниками из разных стран.
Журнал, появившийся в 1925 году, был мечтой двух журналистов – Джейн Грант и Гарольда Росса. Вдохновленные европейскими изданиями, они стремились создать утонченное юмористическое издание, отражающее дух джазовой эпохи.
Дизайнер первой обложки Ре Ирвин сначала планировал изобразить сцену города с поднимающимся занавесом, но впоследствии изменил идею. Он вдохновился рисунком графа д'Орсе в 1834 году из "Британской энциклопедии" и создал денди с моноклем, рассматривающего бабочку. Ирония заключалась в том, что этот персонаж даже в 1925 году выглядел старомодно, но одновременно воплощал элегантность и юмор, ставшие визитной карточкой The New Yorker.
Этот образ быстро стал символом журнала. На первых страницах часто не хватало рекламы, поэтому редакция привлекла писателя Кори Форда, который создал сатирическую историю о "мистере Юстасе Тилле". Так безымянный денди получил свое имя и стал неотъемлемой частью издания.
В 1926 году редакция решила отметить первый год существования журнала, повторив ту же обложку. Эта традиция длилась почти 70 лет – до 1994 года, когда художник Р. Крамб представил Юстаса в новом образе: как панка в бейсболке на Таймс-сквер. С тех пор в каждом юбилейном выпуске появлялись новые интерпретации этого героя, в частности, в 2013 году, когда Саймон Грейнер изобразил его жителем Бруклина.
В 2025 году The New Yorker пригласил художников со всего мира предложить свое видение Юстаса Тилли. Например, Диана Эджаита, работающая между Лагосом и Берлином, представила женскую версию персонажа, а Анита Кунц из Торонто изобразила жабу, ловящую бабочку.
Испанский художник Хавьер Марискаль придал образу наивности, а Камила Роза из Бразилии переосмыслила Юстаса как латиноамериканскую женщину. "Я отразила свои корни", – объясняет Роза. Некоторые художники убрали монокль, меняя динамику между наблюдателем и объектом наблюдения.
Наиболее необычную интерпретацию предложил Кэрри Джеймс Маршалл. В его версии Юстас Тилли наблюдает за бабочкой-дроном, а внутри его груди отображается точка зрения самого метелика. Это не просто визуальная игра – это комментарий о современных технологиях, искусственном интеллекте и изменении нашего понимания человеческой природы.
Так, 100 лет спустя после своего создания Юстас Тилли продолжает меняться, оставаясь символом эволюции самого The New Yorker и его способности идти в ногу со временем.
Еще больше горячего и эксклюзивного контента – в наших Instagram и TikTok!
