The New Yorker відзначив 100 років з моменту свого заснування, і на честь цього повертає на обкладинку свого культового маскота – Юстаса Тіллі. Ювілейний номер журналу демонструє нові інтерпретації цього знакового образу, створені художниками з різних країн.
Журнал, який з’явився у 1925 році, був мрією двох журналістів – Джейн Грант і Гарольда Росса. Натхненні європейськими виданнями, вони прагнули створити витончене гумористичне видання, що відображало дух джазової епохи.
Дизайнер першої обкладинки Ре Ірвін спочатку планував зобразити сцену міста із завісою, що піднімається, але згодом змінив ідею. Він надихнувся малюнком графа д’Орсе 1834 року з "Британської енциклопедії" і створив денді з моноклем, що роздивляється метелика. Іронія полягала в тому, що цей персонаж навіть у 1925 році мав старомодний вигляд, але водночас втілював елегантність і гумор, які стали візитівкою The New Yorker.
Цей образ швидко став символом журналу. На перших сторінках часто не вистачало реклами, тож редакція залучила письменника Кори Форда, який створив сатиричну історію про "містера Юстаса Тіллі". Так безіменний денді отримав своє ім’я і став невід’ємною частиною видання.
У 1926 році редакція вирішила відзначити перший рік існування журналу, повторивши ту саму обкладинку. Ця традиція тривала майже 70 років – до 1994-го, коли художник Р. Крамб представив Юстаса у новому образі: як панка в бейсболці на Таймс-сквер. Відтоді в кожному ювілейному випуску з’являлися нові інтерпретації цього героя, зокрема в 2013 році, коли Саймон Грейнер зобразив його мешканцем Брукліна.
У 2025 році The New Yorker запросив художників з усього світу запропонувати власне бачення Юстаса Тіллі. Наприклад, Діана Еджаіта, яка працює між Лагосом і Берліном, представила жіночу версію персонажа, а Анита Кунц із Торонто зобразила жабу в комірі, що ловить метелика.
Іспанський художник Хав’єр Маріскаль надав образу наївності, а Каміла Роза з Бразилії переосмислила Юстаса як латиноамериканську жінку. "Я відобразила своє коріння", – пояснює Роза. Деякі митці прибрали монокль, змінюючи динаміку між спостерігачем і об’єктом спостереження.
Найбільш незвичайну інтерпретацію запропонував Керрі Джеймс Маршалл. У його версії Юстас Тіллі спостерігає за метеликом-дроном, а всередині його грудей відображається точка зору самого метелика. Це не просто візуальна гра – це коментар про сучасні технології, штучний інтелект і зміну нашого розуміння людської природи.
Так, за 100 років після свого створення Юстас Тіллі продовжує змінюватися, залишаючись символом еволюції самого The New Yorker та його здатності йти в ногу з часом.
Ще більше гарячого та ексклюзивного контенту – у наших Instagram та TikTok!
